【摘要】张道藩的启蒙观在创作实践上的呈现,与其作为欧陆海归、国民党官员、传统家族成员、爱国者等不同身份在不同向度和层次的内在疏离甚至内在矛盾,不可避免地投射到他的戏剧创作尤其是婚恋类戏剧创作中去——把自己对婚姻、对家庭、对人生的理想投射到戏剧文本,供别人,也供自己的“他者”化观看.作为张道藩婚恋类戏剧代表作品的《自救》展示的婚恋观,既是张道藩个人在中国现实社会之社会身份意识下的一种“妥协”,更是行进在启蒙路上的中国社会在婚恋观上的镜像投射.
【关键词】
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