【摘要】以贾樟柯为首的第六代导演由于条件限制和自身美学追求。青睐电影纪实美学。贾樟柯认为,“蒙太奇割裂了现实,用局部的影像来组织话语,有很大的不真实性。”他更喜欢用长镜头理论强调尊敬客观性和普通人,强调尽量观察完整空间里的人的存在。因而。在贾樟柯的所有电影中,平缓或固定机位的长镜头成为其重要的影像语言,与自然光效、
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